지난 회에 이어서 단 한 주 만에 빌보드 싱글차트 정상에 오른 노래를 소개해 드리는 < 첫 술에 배불렀다! >, 그 두 번째 이야기보따리를 풀겠습니다.

1998년 9월 5일자 차트에는 록 밴드의 노래가 첫 주에 1위에 올라서 4주 동안 정상을 차지합니다. 바로 에어로스미스의 'I don't want to miss a thing'인데요. 돌아가신 아버지에 대한 슬픔보다 살아 돌아온 연인을 반기던 리브 타일러의 모습이 참 '거시기'했던 영화 < 아마게돈 >의 주제곡 'I don't want to miss a thing'은 다이안 워렌이 작곡했습니다. 그룹 결성 28년 만에 처음으로 빌보드 싱글차트 넘버원에 오른 이 노래가 다른 사람으로부터 받은 곡이라는 게 아이러니죠.

2개월 후인 1998년 11월 14일 자에는 로린 힐의 'Doo wop (That thing)'이 1위로 등장해 2주 간 정상을 호령합니다. 힙합 그룹 퓨지스의 멤버였던 로린 힐이 발표한 첫 번째 솔로앨범 < Miseducation Of Lauryn Hill >에 수록된 이 곡은 그래미에서 최우수 알앤비 여성 가수 부문과 최우수 알앤비 노래를 포함해 모두 다섯 개의 트로피를 쓸어갔고, 화면을 반으로 나눠 1967년과 1998년의 흑인 삶이 달라진 게 없다고 표현한 뮤직비디오는 MTV 비디오뮤직 어워드에서 올해의 비디오를 수상했습니다.

2000년대 초반부터 공개 오디션 프로그램이 붐을 이루면서 각 프로그램이 배출한 가수들의 노래가 차트를 점령하는데요. 지금부터 이 '미국의 아이돌'을 소개해 드리겠습니다.

2003년, 오디션 프로그램 < 아메리칸 아이돌 > 시즌 2에서 준우승을 차지한 백인 남성 가수 클레이 에이킨은 'This is the night'으로 6월 28일 자 빌보드 싱글차트에 1위로 첫 등장합니다. 이 노래는 넘버원으로 등장한 최초의 데뷔 싱글이란 기록을 인쇄했는데요. 1997년에 발표한 엘튼 존의 'Candle in the wind 1997' 이후 미국에서 가장 빨리 팔린 싱글이기도 합니다.

이듬해인 2004년에는 < 아메리칸 아이돌 > 시즌 3에서 우승한 흑인 여가수 판타지아 바리노의 데뷔 싱글 'I believe'가 2004년 7월 3일부터 2주 간 1위를 차지합니다. 하지만 2주 후엔 급속히 하락해 < 아메리칸 아이돌 >의 관계자들을 머쓱하게 만들었고, 지금까지 더 이상의 큰 히트곡은 없네요.







< 아메리칸 아이돌 >시즌 4의 우승자 캐리 언더우드의 'Inside your heaven'은 2005년 7월 2일에 머라이어 캐리의 'We belong together'를 밀어내고 차트 1위로 등장했지만 그 다음 주에 다시 머라이어 캐리에게 1위 자리를 빼앗깁니다. 같은 < 아메리칸 아이돌 > 시즌 4에서 캐리 언더우드와 경쟁했던 2인자 보 바이스가 부른 'Inside your heaven' 역시 탑 텐에 올라서 캐리 언더우드와 보 바이스의 'Inside your heaven'이 빌보드 싱글차트 2위와 3위에 오르는 진기한 기록을 세우죠.

2010년 5월 22일 자 차트 탑으로 진입한 에미넴의 'Not afraid'는 바로 그 다음 주에 어셔의 'OMG'에 자리를 내주고 6위로 하강했지만 한동안 부진했던 그에게 새로운 활력을 준 곡이죠. 리아나와 함께 한 후속곡 'The way you lie'는 7월에 2위로 등장해서 그 다음 주부터 7주 동안 다시 넘버원을 기록합니다.


이 에미넴의 'Not afraid'처럼 단 한 주 만에 급강하한 노래가 있죠. 2011년 1월 29일에 1위로 점프한 브리트니 스피어스의 'Hold it against me'인데요. 브리트니 스피어스의 오랜 파트너 맥스 마틴이 원래는 케이티 페리에게 주려고 했던 곡입니다.

빌보드 싱글차트에서 1위로 등장한 노래는 모두 15곡인데요. 1995년부터 나타난 현상입니다. 그럼 왜 1990년대 중반 이후부터 이런 대기록들이 줄줄이 나왔을까요?

미국에서 음반 시장이 본격적으로 몸집을 불린 것은 1980년대지만 이것이 차트에 예민하게 반영된 것은 1990년대입니다. 이때부터 메이저 음반사들은 차트 성적에 적극적으로 개입하죠. 그래서 대형 음반사의 예민한 손길이 전혀 없던 건 아니었습니다. 또한 1980년대의 마이클 잭슨이나 1990년대 초반의 너바나처럼 파급력이 큰 대형 스타의 부재도 음반사의 위기로 다가왔죠. 그래서 초특급 스타를 발굴해야 할 필요성을 느낀 음반사가 인위적으로 조작한 경우도 간혹 있었습니다. 대중이 스타를 만들지만, 제작사에 의해서 스타가 만들어지는 경우도 있답니다.